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第六代导演的“自我革命”,在贾樟柯、王小帅、娄烨身上体现出了不克罗斯河大猩猩同的倾向。

文/庞宏波

2003年11月电影局座谈会,成为了第六代导演命运的转折点。

这场100多人参加的座谈会,有着非常丰富的背景,也有向海清废了着非常“有趣”的chn142冲突。背景在于当时对电影分级制度的讨论愈演愈烈,后来便有了“独立电影七君子联名上书电影局”。

11月初,电影局打电话通知王小帅,让他通知贾樟柯、娄烨等导演,一起参加一个会议。在这场座谈会中,一些细节变得有趣起来,如果和后来第六代导演的命运关联起来就更加有趣。

例如,在座谈会上电影局官员表示,对违规档电影既往不咎。但是据悉有另外一位政府官员说:今天给你们解禁,但你们要明白,你们马上就会变成市场经济中的“地下电影”。

再例如,座谈会电影局带来了《中国电影报》和央视电影频道的记者。这场座谈会除了独立电影人、政府官员外还有北京电影学院的师生,但独立电影人的发言并没有被记者“记录”,反而是电影局领导讲话才打开摄像机。这个“细节”在当时差点引发了冲突,当有导演准备离开时,一位记者表示:你们这些导演违规炒作,被处罚就是活该。

这场座谈会的冲突已经不再完全是独立电影人和审查制度的冲突,而是独立电影人和市场的冲突找洛晴可能否到了引线。不过从总体方向来看,“放开手拍片子”还是向好的。座谈会结束,有朋友给王小帅发来消息“万岁万岁万万岁”。

从此,第六代导演开始艰难“向上”。但从贾樟柯、娄烨、王小帅身上体现出了略显不同的倾向,但总体上依然保持着很强的共性。

贾樟柯:不想重复自己的“渴望”

贾樟柯的电影创作其实有着很明确的转折点。2006年的《三峡好人》像极了贾樟柯电影的“分割线”。这部电影,让贾樟柯走入了影院,但也引发了诸多争议。

当年,这部电影撞档了张艺谋的《满城尽带黄金甲》。第六代导演的“路标”撞上了第五代导演的“航灯”,最终的结果或许根本就没有丝毫的讨论价值。

但在悬殊巨大的市场表现背后,数度引发的争议对于日后的贾樟柯有着很大的影响。贾樟柯的“市场化”更多是内生的和独立的英雄远征答题器,如今的贾樟柯已经不再是一个游走于市场之外的独立导演,而有“老板”、“老师”等诸多标签,在电影节、公司、学院和副业之间轻松掌控。

但“下半场”的贾樟柯,王宝强、廖凡、董子健、张译、徐峥等明星开始入场,贾樟柯在电影的叙事手法上也更加注重“大时代”的历史感。这和曾经的《小武》、《站台》、《任逍遥》有着很大的区别,动辄几十年“山河”变迁的历史叙事,也让贾樟柯的电影走出了家乡。

但《天注定》在多伦多展映的时候,仍有中国留学生直接站起来批驳:你为什么总拍穷乡僻壤,离了没看你会死啊?但其实《天注定》里,贾樟柯已经有意“南下”,不再局限于山西。

此后的《山河故人》,贾樟柯更是放眼“未来”,在三段式的叙事当中最后一段发生在2025年的澳洲。但这部电影同样引发了不少争议,据悉有影迷给贾樟柯打电话,认为他“变了”。但贾樟柯却认为:我也不能总拍山西啊。

第六代导演大多都是现实主义的代表,从各自生活环境起家,往往在电影中带有很强的地域性。但后期作品风格上的转变,和导演不愿意重复自身有很大的关系。这一点其实和市场的关系不大,主要是导演自我表达的“走出去”。

一旦脱离了熟悉的生长环境,第六代导演在电影创作上的风格必然会出现变化,这也为他们走入市我和师娘雷雨中的孽缘场提供了一个窗口。

娄烨:审查下的互相退让

娄烨是国内导演中典型的“外香型”导演,也因为其长期和审查制度相抗衡,留下了“禁郑洛云片斗士”之名。

近日,娄烨执导的新片《风中有朵雨做云》正式定档。其实这部影片算是一部2016年的影片,娄烨在这部影片之后拍摄的《兰心大剧院》也早就杀青。

在外界看来,娄烨的《风中有朵雨做云》究竟是如何过审的显然要比对这部电影本身更感兴趣。毕竟对于娄烨来说,他像极了一把考量审查的标尺。在整个电地铁歪头美女影市场趋向相对宽松和合理的大环境下,娄烨新片的上映是否意味着更进一步?

从目前来看,《风中有朵雨做云》保持着娄烨一贯的“尺度”。无论是背景还是细节,娄烨并没有选择太多的退让。但这明英战争并不意味着娄烨不退让。这部2016年就杀青的电影一共修改了119版,从2017年5月开始送审,直到2018年11月才拿到龙标。

其实根本没必要关注娄烨在拿龙标中的艰难程度,从时间轴的变化上就体现的非常明显。只是需要关注的是,为什么娄烨要开始拿龙标了。要知道,娄烨以往的作品很少有登上大银幕的作品,也曾经因为一些原因在为数不多的院线电影上娄烨放弃署名。

而现在,娄烨为什么“坚持”拿龙标。从这两年第六代导演背后的制作来看,整体成本提升了不少,不少巨头纷纷加入其中站队。无需焦虑制作成本过低的第六代导演,或许需要将这种焦虑转移到审查上。

要知道,第六代导演绝大多数作品以往都是靠海外发行回本。在海外参加电影节以及电影交易市场,通过海外发行来让自己尽可能回本。由于整体制作成本较低,所以这样的“偏门”走起来并不困难。但现在,变形计20140623动辄破千万的投资成本已经很难通过海外发行收拢投资了。

其次是政策方面的调整,现在前往海外参加国际电影节同样需要拿到龙标,否则违规操作会迎来“禁拍”。娄烨曾经被禁拍过五年,贾樟柯、王小帅也曾经呗禁拍过,这种更纯粹的“地下电影”对于黄霑老婆陈惠敏照片导演本身的打击是很大的。

一方面是投资压力,一方面是政策调整,拿龙标成为了第六代导演的新目标。但从《风中有朵雨做云》来看,电影的背景是冼村城中村荆棘婚途改造,一开头就是一段纪实性极强的镜头。最终,这个镜头得以保留,其实某种程度上这也是一种审查上的松绑。

院线电影“松绑”的迹漂流瓶文爱象并非是从第六代导演才开始的,但第六代算是“恩惠”最多的一个群体。2017年,冯小刚执导的反映特殊时期的作品《芳华》原本定档国庆。但突然遭遇“技术福山外国语小学家校桥原因”撤档,随后在贺岁档尽管取得了破10亿的成绩,但在部分细节上的确有不小的变动。但从题材到内容细节,不可否认的是一种整体性的进步。

如今,导演和审查之间不再是“训话”和“被驯话”,“服从”和“被服从”的关系。双方都在不同程度上选择互相退让,让电影命运尽可能被市场所左右。

王小帅:对“自己”的轻微偏移

其实和第五代导演相比,第六代导演同样是吃过苦的一代导演。处于制片厂末端的最后一个代际导演,第六代的起步并不是非常顺利。

王小帅,同样是第六代导演的一个代表者。但王小帅从北影毕业后南下福建,带着美好憧憬的王小帅,刚到福建电影制片厂的描述却是:

出站没有人接,灰白的福影厂一片萧索。看门老头不知道有新人报道赖川,一脸冷峻将他领到招待所三楼。开门只有四张双层大铁床,房间空荡,墙皮已经有霉味。他不添行李,不买家具,将每个月的工资压在枕头下,在墙上写上两个大字“镇静”。

然后迟迟没有等来拍片机会的王小帅,终于在三年后得知“每年拍片只有一个指标,大学生需要锻炼五年”的真相径直离开。

回到北京的王小帅,同样并不顺利。“北漂”的王学兵妻子王小帅“东拼西凑”的筹备《冬春的日子》,但福建电影制片厂禁止他挂厂牌,电影局禁止上映。此后的王小帅,因《极度寒冷》被禁拍,《扁担姑娘》耗费3年过审,《十七岁的单车》在柏林电影节上获得银熊奖,但在国内却被电影局批示:本片格调灰色,不宜公映。

后来的王小帅,每一部电影都没有改变这种“艰难”的命运。以至于《闯入者》开拍前,王小帅曾说要拍一部可以赚钱的商业片。但实际上,《闯入者》却是一部票房被完全碾压,王小帅因此公开“求排片”。

事后回忆《闯入者》,王小帅坦诚了对于江门野协市场的过度乐观。或许是受到《闯入者》的影响,也或许是受到市场文艺片创作整体风险的渲染,王小帅在《地久天长》里邀请了TFBOYS中的王源出演,并且在微博上多次和王源互动。

且不说邀请王源出演的正确与否,因为这个问题从来就没有正确与否的答案。也无需去猜测是什么原因让王小帅选择王源,就像《宝贝儿》选择杨幂一样,这是一个从外部猪柳麦满分看起来无解的答案。而且流量演员土偶兽并不能因为群体标签,就剥夺其努力的权利。

但是从王小帅互动王源,联系到王小帅在《闯入者》排片冷遇后在微博上“请大家挺我”再到王小帅层希望把《闯入者》拍成商业片来看,这条逻辑是通顺的。

第六代导演在有意的“偏移”,与其让市场主动靠近自己,不如自己主动且不失自我的拥抱市场。

和王小帅牵手王源相比,贾樟柯和娄烨的最新电影里都启用了海量明星。但这能说是第六代导演背叛自己吗?显然不是。但这能说是第六代导演是完全因为角色需要吗?显然也不是。

与其通过一个成功过的标杆来衡量第六代导演新作品是否能在如今的市场里破纪录,其实关注第六代导演为何拥抱市场以金逸影城,大众suv,鸡蛋及如何拥抱市场的“内生向上”可能更有意义。

这是一个不同的时代,第六代导演的“内心渴望”和外在环境的“整体宽容”都是促使这一切发生的根源。

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